Fiktionales Design
Skript für einen Videoessay
„Filme spielen uns etwas vor. Doch sie machen es so gut, dass wir es zunächst nicht so empfinden würden. Zuallererst sind sie spannend, witzig oder traurig. Ein guter Film ist außerdem authentisch.
Das Ziel eines guten Films ist, den Zuschauer davon abzulenken, dass es diese Person, diese Stadt oder diesen Ort gar nicht gibt. Wir sollen ganz und gar der Geschichte erliegen und für einen Moment Teil von ihr sein.
Wie schafft man also diese Authentizität?
Hier greift eine der gängigsten Methoden im Design:
Gut gemachtes Design fällt nicht auf.
Anders ausgedrückt – der Betrachter darf nicht auf das Design im Speziellen aufmerksam gemacht werden. Die Botschaft muss klar übermittelt werden.
Egal ob es mit bunten Farben oder wilden Schriftzügen knallt – wenn ein Design in seiner Umgebung authentisch wirkt, erfüllt es seinen Zweck.
(Bilder Bsp. Ghost in the Shell, Cloud Atlas)
Ein großartiges Beispiel für Design im Film ist Alien. Das Raumschiff an sich ist erst einmal ein fiktiver Handlungsort – ein Raum, in welchem sich der Protagonist bewegt. Aber wie würde sich dieser Raum verhalten, wenn er echt, wenn er belebt wäre? Mit zahlreichen Piktogrammen wurde dieser Ort zum Leben erweckt.
(Bilder Bsp. Alien)
Wir kennen in unserem Alltag zahlreiche Zeichen wie Verkehrsschilder oder Schilder an Stromkästen oder Notausgängen. Sie sollen uns bei Bedarf leiten. Und so funktioniert auch das Innenleben des Raumschiffes, das in der Fiktion für Menschen gebaut ist, die Orientierung benötigen. Dabei ist es gar nicht real und den wenigsten Zuschauern wird es ernsthaft aufgefallen sein, weil wir es so sehr von unserem Alltag gewohnt sind. Trotzdem wird dadurch eine nachvollziehbare real wirkende Szenerie erschaffen.
Man muss sich also – wie bei allem Kreativen – die Realität als Vorbild nehmen. Design im Film funktioniert, weil es sich Fragen stellt, die auch im wahren Leben entstehen. Nicht umsonst gibt es berühmte Unternehmen und Marken, die wir schon anhand eines Symbols erkennen – die jedoch nie existiert haben.
(Bilder Bsp. Umbrella Corporation, Stark Industries, Duff Beer, etc.)
Die Gestalter in der Filmproduktion arbeiten nach den gleichen Prinzipien wie ein Corporate-Designer der Realität. Sie gehen methodisch vor. Sie entwerfen ein Logo mit Wiedererkennungswert, Briefpapiere, Visitenkarten, Produkte, eine einheitliche Form-und Farbsprache für diesen speziellen Fall.
Denke man nur an Westworld. Hier haben die Gestalter noch einen zusätzlichen Schritt gemacht: Wie verändert sich das Corporate Design eines Unternehmens im Laufe der Zeit? Und auch wenn diese Kleinigkeit vielen nicht aufgefallen ist, so unterstützt sie die Handlung, indem sie sehr subtil auf einen der größten Plot-Twists der Serie aufmerksam macht. Gleichzeitig wird die fiktive Welt als eine Realität behandelt, in welcher Veränderungen im Design wie im echten Leben stattfinden.
Auch im Bereich historisch anmutender Fantasy bewegt man sich heutzutage nicht zu weit von der Realität weg. Banner, Kostüme und vieles mehr in der Hit-Serie Game of Thrones sind unserem Mittelalter nachempfunden.
Ein weniger bekanntes Beispiel für cleveres Kostüm-Design ist „Super – Shut up, Crime!“. In dem satirischen Film geht es um Frank, der es sich zur Aufgabe macht, ein Superheld zu werden. Allerdings ist er nicht der Hellste und auch seine eigenen Design-Fähigkeiten sind eher beschränkt. Dementsprechend sieht sein selbstgenähtes Kostüm danach aus, was es ist – nun einmal selbstgenäht. Auch sein Symbol ist das, was man seinen Zeichenkünsten zutraut – sehr minimalistisch. Besonders schmerzhaft anzusehen ist auch das Kostüm von Franks Vorbild, dem heiligen Rächer, einem Superhelden aus einer schlecht und billig gemachten religiösen Fernsehsendung. Es ist so schlecht gemacht, dass es wieder authentisch für eine schlechte TV-Sendung wirkt. Das Design entsteht also seiner Umgebung und bedient sich fiktiver Personen, von welchen die Gestaltung ausgeht. Wie würde Frank sein Kostüm designen? Wie viel Budget hätte eine religiöse Superheldensendung und wie würde deren Produktionsteam ein Kostüm gestalten?
Dem gegenüber stehen Design-Entscheidungen, die aus dem Rahmen und so auffallen.
Man sieht es immer wieder und Künstlern wie Illustratoren werden sich bei dem Gedanken die Zehennägel aufrollen. Wir haben eine Figur, welche gerne zeichnet, vornehmlich Menschen. Und dabei heraus kommen Portraitzeichnungen von solchem Detailreichtum, dass 1. Ganz eindeutig ist, dass Figur B dargestellt ist und 2. Es nichts mit einem schnellen Scribble ins Skizzenbuch zu tun hat. Skizzen sind nun einmal das – grob, schnell, auf das wesentliche reduziert. Nicht durchschattiert und auch nicht ein in Photoshop umgewandeltes Foto. Was kann also die Figur?
Bleiben wir bei der Darstellung von Kunst. Gemälde gewisser Personen sind eine ebenso immer wieder auftauchende Fehlerquelle. Auch wenn sie in der heutigen Zeit auch gerne fotorealistisch gemalt werden, so fällt zu viel Perfektion unangenehm auf, auch wenn hier weniger das Problem liegt. Dieses finden wir eher bei Gemälden, die historisch sein „sollten“. Der Vorfahre des Protagonisten beispielsweise, der nicht nur frappierende Ähnlichkeit zu seinem Nachfahren besitzt sondern auch in einem Stil gemalt ist, der bei seinen Zeitgenossen nie zu finden gewesen wäre. Nicht weil man zu der Zeit nicht ebenso realitätsgetreu zeichnen konnte. Sondern weil man damals wie heute immer einem aktuellen Schönheitsideal unterworfen ist. Man hätte also Graf von X nicht mit den kleinen Augen des Hauptdarstellers portraitiert oder sein breites Kinn oder seine Bräune betont. Um die Zuschauerschaft also auch hier abzuholen, muss auch wieder nach dem Prinzip der Zeit gehandelt werden. Wann befinde ich mich und was sind die Regeln?
Als Kommunikationsdesigner muss man im Film also eine konzeptionell solide Basis schaffen. Im Konzept muss deutlich bleiben, dass der Zuschauer kein Alien ist, dem man alles vorsetzen kann und der gar nicht anders kann, als es einem abzukaufen. Im Hinterkopf muss immer präsent bleiben, dass der Zuschauer erkennt, wenn etwas seltsam aussieht – „Something is off“ … Etwas ist nicht stimmig.
Und dem muss man entgegensteuern.“
alinakronenberg.de
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